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    《霸王別姬》不是陳凱歌拍的?這是對陳凱歌最大的污衊

    2020-05-11 22:06:22影视快报64285阅读

    作為華語樂壇公認的曠世神作,《霸王別姬》斬獲大獎無數、擁有無上的榮耀但同時,作為陳凱歌的巔峰之作,圍繞著陳凱歌和《霸王別姬》的爭議也特別多 筆者之前寫的幾篇關於《霸王別姬》的文章,有很多網友都在評論底下爭議(細說《霸王別姬》:又見程蝶衣,再見張國榮;《霸王別姬》的那些台前幕後:張國榮有沒有搶尊龍的角色)。 其中,爭論最多的,還是《霸王別姬》究竟是陳凱歌本人拍攝的,還是他父親陳懷皚導演在背後執導。   總體來說,還是懷疑多過相信。 那麼,這部電影到底是不是陳凱歌拍攝的呢?所以,筆者決定又重新寫篇文章來回答。不過,這只是筆者結合多方資料自我分析,總結出來的定論。 如果有不同看法,還是歡迎到評論區留言討論。 為什麼很多人會質疑《霸王別姬》不是陳凱歌拍的? 《霸王別姬》這部電影,匯聚了兩岸三地最優秀的演員、編劇、配樂以及攝影,正因為如此,才成就出華語電影的巔峰之作。 可以這麼說,是他們成就了《霸王別姬》。但同時,《霸王別姬》也成就了他們。 但這裡的“他們”,卻有一個例外,那就是導演陳凱歌。   《霸王別姬》電影的成功,按理來說,足以讓陳凱歌成為國內舉足輕重且飽受讚譽的一線大導演。然而輿論大體卻完全相反,因為這部電影,陳凱歌飽受爭議和質疑。 很多人提及《霸王別姬》,第一先否定的就是作為導演的陳凱歌。否定什麼呢?就是認為他不是電影的真正導演,覺得這部電影實際是其父親陳懷皚的代筆之作。 之所以會讓很多人持有這樣的想法,無非有三個原因。 第一個就是《霸王別姬》這部電影實在太優秀了,以至於至今都難有其他的華語電影可以超越。而就是這樣一部優秀的電影,出自當時年僅四十歲的導演陳凱歌。 第二是他出生在電影世家,父親是第三代導演中的佼佼者陳懷皚(曾執導過《青春之歌》《小兵張嘎》等多部著名影片)。而《霸王別姬》這部影片,講述的是兩位京劇伶人在宏大且複雜的歷史變幻中的愛恨糾葛,電影中有很大篇幅十分考究導演的戲劇功底。 而這,恰恰是陳凱歌不擅長的地方,而又是其父陳懷皚比較精通的領域。   除了以上兩個原因外,還有一個最主要的因素,那就是在《霸王別姬》後,陳凱歌導演的其他電影,口碑都不盡人意。像《無極》和《道士下山》等,可以說是飽受觀眾批評的電影了。 《霸王別姬》的成功,讓幾乎所有的聚光燈都照耀在陳凱歌身上。 有多少導演,難以超越自己的巔峰作品;又有多少導演,被指江郎才盡。有《霸王別姬》珠玉在前,觀眾對陳凱歌的其他作品,期待與要求自然就高了。 但很顯然,陳凱歌在此後的日子裡,沒有交出令觀眾滿意的作品。也因為如此,才被人質疑那些“爛片”就是他的真實水平,而《霸王別姬》則是陳懷皚的作品。 在論證這部電影是不是陳凱歌拍攝之前,我們先來看作為導演,他究竟有沒有才華 就目前來看,《霸王別姬》這部電影確定是陳凱歌導演拍攝的。 也許很多人都會質疑陳凱歌的才華,認為他是爛片之王。但實際上除了《霸王別姬》,他的作品履歷裡還是有很多飽受讚譽的作品。   1984年,才從北影畢業一年的陳凱歌,第一次執導電影,就拍出了《黃土地》。 這是他和張藝謀的會師之作,陳凱歌革新的電影敘事,再加上張藝謀大膽而粗獷的攝影,使得這部影片給人帶來的衝擊力非常強。 當時《黃土地》不僅被公認為是第五代導演真正崛起的代表作品,也在國外收攬了不少的國際獎項。初出茅廬,就能交出這樣一部出色的處女作,說陳凱歌沒有才華,我是不信的。   在《黃土地》之後,陳凱歌又陸續執導了《孩子王》《邊走邊唱》等多部作品。陳凱歌導演生涯的下坡路,認真來說是從《荊軻刺秦》後開始的。 而在此之前的作品裡,大多口碑不錯。不過卻有一個共性,那就是電影比較晦澀難懂。 尤其是《邊走邊唱》,這部改編自史鐵生《命若琴弦》的電影,在敘事和故事結構上,偏向於寓言性質。而且它的台詞,也充滿了禪意。 在這部電影剛上映時,編劇蘆葦和作家李碧華曾特意去看過。 電影放映結束,觀眾席一片叫好。但蘆葦卻私底下對李碧華說:“我邊看邊想,看完了也沒能明白陳凱歌到底想說什麼”。李碧華則更加直接,說她是邊看邊睡。 看過這部電影,蘆葦就得出一個結論,陳凱歌做導演可以,就是千萬不能做編劇。 所以,蘆葦在答應做電影《霸王別姬》的編劇時,就提了一個條件,那就是對劇本發表意見,提出修改建議都可以,但就是不能碰劇本。   結合陳凱歌多部作品,不難發現他的風格特點:就是比較側重塑造意境,但對於電影敘事,尤其是劇情的起承轉合上,是不太在意的,甚至有時候是直接忽視的。 這種過於自我的表達,讓電影的敘事表現上,就顯得非常空白,說文雅一些就是太過天馬行空了。 以陳凱歌電影《風月》為例,基本和《霸王別姬》差不多的配置。 同樣都是鞏俐和張國榮主演,甚至可以說張國榮在影片中的表現,並不亞於程蝶衣。而且電影的意境塑造上,是有赶超《霸王別姬》的。 但為什麼這部電影的口碑平平呢? 說到底,還是輸在敘事上。因為這部電影,陳凱歌有擔任編劇。所以,它的意境再美,演員的表演再到位,但故事沒說好,沒講明白,電影還是很難叫座的。   實際對於電影能不能被觀眾看明白,叫不叫座,作為導演的陳凱歌並不放在心上。 他真正看重的,還是自己想表達的內容有沒有完全呈現出來。就像去年的國慶檔電影《我和我的祖國》中的白晝流星,陳凱歌什麼都說,但因為自己講故事能力十分有限,所以最後什麼都沒能說明白。 為什麼陳凱歌會不在意觀眾? 這還是跟他的精英視角有關。我們不妨聯繫一下他的家庭背景,出身在電影世家,父親是中國第三代導演中的翹楚。這和草根出身的馮小剛是完全不一樣的,他不會去為了票房而迎合觀眾。 另外,從最近陳凱歌參加的綜藝節目裡,我們也不難看出,他在電影藝術上的造詣還是相當高的。如果沒有才華,又怎麼能在節目裡侃侃而談、一針見血? 而且,不是所有的導演都能在很長一段時間裡,一直保持高水準的影片輸出(馬丁·斯科塞斯是個例外)。有才華的高光時刻,也有臨近枯竭的時候。   陳凱歌能在那個年紀就拍出《霸王別姬》,除了那是他狀態最好、才華也最為巔峰時候外,實際也同當時劇組文化息息相關。 程蝶衣的那種“不瘋魔,不成活”的精神,從劇裡映射到了劇組每個人身上。不管台前,還是幕後,大家都憑著這股勁,把自己最好的狀態都奉獻給了這部電影。 這裡,當然也包括了作為導演的陳凱歌。 這部電影到底是不是他拍的,實際可以從三個方面論證。 我們今天這篇文章,最後還是要回歸到一開始討論的那個點,即《霸王別姬》是不是陳凱歌拍攝的。除了我在上一標題的論述外,我還會再進一步闡述三個原因。 1)首先就要從陳懷皚和陳凱歌兩位導演的電影風格說起 陳懷皚生於上世紀二十年代,他主要創作生涯是在建國後。 所以,他算是中國的第三代導演。其導演的作品,就有著很明顯的第三代導演特徵:創作立足於現實主義,深刻揭露生活本質,展現時代特徵與民族特色。 像電影《青春之歌》《三岔口》《知音》,就是其中的代表作品。 與第三代導演不同的是,第五代導演因為年少時經歷過那段動盪歲月,所以創作方式更為激進,力求變革。不論是敘事,還是選材,又或是塑造人物,都非常新穎。他們的關注點,主要在中國鄉土(這代導演都有當知青經歷的緣故)和社會底層。   所以第五代導演的創作風格就很明顯,那就是對歷史的反思、與人性的關懷。此外,他們也探討人性與歷史變革的關係。 而陳凱歌,就是屬於第五代導演。他早期的作品《黃土地》與《邊走邊唱》《孩子王》的立足點,就是中國鄉土。 知道了兩位導演的創作風格,我們再來看《霸王別姬》,它所講述的就是兩位京戲伶人在歷史變革下的愛恨糾葛。片中幾位主角的命運,都和那個宏大的時代命運緊密相連。 這部作品,既是在反思過去的歷史,也是在審視人性(迷戀與背叛)。 所以,很顯然《霸王別姬》是第五代導演的產物。說它是陳懷皚導演作品,有點過於勉強。   至於很多人說,陳凱歌在《霸王別姬》以後的作品,和《霸王別姬》的風格十分不同,看起來完全像是兩個人的作品。 有這種想法的人,一定是沒認真看過電影《梅蘭芳》。 這部電影的風格,尤其是影片前半部的風格,同《霸王別姬》是十分像的:不論是場景佈置,還是鏡頭語言,又或是敘事,都很像。 但《梅蘭芳》為什麼沒能取得《霸王別姬》的高度,除了《霸王別姬》難以復制的天時地利人和外,《梅蘭芳》還是輸在了敘事上。 可以說電影前半部有多精彩,後半部就有多糟糕(後半部劇情太拖沓)。這也是我之前提到的,陳凱歌不適合做編劇。 2)其次是開拍時,陳懷皚的身體狀況並不好 1992年2月26日,電影《霸王別姬》正式開拍。而陳懷皚則於前兩日,也就是2月24日,就查出肺癌並立即住院。 住院兩年,於1994年病逝。 作為導演,所承受的工作量是非常大的。而且本身電影製作,就是一個非常複雜非常損耗心血的過程。試問這樣繁重的事情,已經身患絕症晚期的陳懷皚先生要怎麼勝任? 而且,陳懷皚先生病情嚴重的時候,都下不來床。   導演是什麼?他是一個劇組的靈魂人物。電影要怎麼拍,演員要怎麼演,都要由他把關。 所以,在電影拍攝的過程中,導演是不可能也無法缺席。但就陳懷皚那時的身體情況,顯然是無法做到經常去片場。 陳凱歌自己後來在採訪中曾說,這部電影的開拍,他父親在戲曲這一塊給了他很大的啟發。也在他拍攝遇到什麼問題時,會幫他打電話,和給一些建議。 這也是被很多人爭議的地方,但實際都是無稽之談。陳懷皚先生在《霸王別姬》劇組是有任職位的,那就是藝術顧問/指導。 所以,他給陳凱歌戲曲上一些指導,有什麼問題?再退一萬步,陳懷皚是陳凱歌的父親,兒子在工作時遇到點問題,問一下自己父親,有什麼不妥? 不否認陳懷皚對陳凱歌的建議與指導,因為建議終歸是建議,電影要怎麼拍,還是要看陳凱歌自己。 3)那些說劇組沒有人出面,替陳凱歌澄清的可以看過來 《霸王別姬》電影製片人徐楓(當初就是她多次勸說陳凱歌將李碧華這部原著小說拍出來)在節目中,就曾經為這件事特意澄清過。 她說陳懷皚導演主要在電影開拍前的籌備階段,給了很多建議和指導。但等到電影開拍時,實際都是陳凱歌自己在拍。而且,陳懷皚先生那時候身體很差,從沒去過片場。 (這裡需要說一下,徐楓的記憶有點錯誤,陳懷皚是去過片場的,這點不否認。但因為身體原因,不經常去)     飾演童年“小石頭”的費振翔直接在微博痛斥“《霸王別姬》不是陳凱歌拍的”這種說法。   另外,飾演少年小豆子和小石頭的演員尹治和趙海龍也對這種說法,進行了駁斥。他們回憶在片場時,陳懷皚先生來了,就坐在陳凱歌旁邊說話,並沒有參與拍攝。 演小豆子的尹治更是坦言,他在劇組待了四個月,陳懷皚先生到劇組的次數,不超過三次。而且自己當時才十六歲,但聽陳凱歌導演講戲,卻仍受益匪淺(陳凱歌在每次開拍前,都會找演戲的演員交談)。 所以有這種猜測的人,真無聊。   如果以上這些,還不能說明什麼,那就再說一位。編劇蘆葦,可以說是中國電影編劇裡的翹楚。目前華語電影的兩個巔峰作品《霸王別姬》和《活著》,都是他的作品。 他曾因為看完陳凱歌新上映的某部電影(可能因為內心落差吧,花了兩小時看了一部不知所謂的電影),就很憤怒地在記者面前,公開批評陳凱歌的電影很失敗。誰知第二天,記者就將這些言論發表在報紙上, 從此兩人,就基本再無交集。 這段往事,是蘆葦自己在某檔節目裡說的。也坦言,很後悔。但當別人問起《霸王別姬》這部電影,到底是不是陳凱歌拍的時,他是非常堅決地進行了肯定。   實際還有一個作證,那就是《霸王別姬》的開拍,是當時國內電影圈頭等大事。匯聚了兩岸三地的傑出演員,所以劇組每天都有很多記者蹲點。 如果電影不是陳凱歌拍的,他們這些人早就跳出來了。 誠然,陳凱歌在《霸王別姬》以後,就沒給觀眾呈現叫好又叫座的作品,但這並不能成為他被質疑的理由。 你們可以批評他的電影不好,但如果說不是他拍的,就是上升到陳凱歌的道德問題了,這屬於人身攻擊範疇。 給凱歌導演一些寬容吧,停止非議。

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